Бандитський Петербург. вступ
- Бандитський Петербург. вступ
- Барон (ака Журналіст)
- адвокат
- крах Антибиотика
- Діючі лиця
У кожного часу є свій серіал. Напевно, для сімдесятих це були Сімнадцять миттєвостей весни. Для вісімдесятих - Место встречи изменить нельзя. А для дев`яностих їм став Бандитський Петербург. Серіал з`явився на світло, коли ніхто цього не очікував. Російський кінопрокат був повністю розвалений, глядачі не чекали нічого геніального, задовольняючись ментів і Забійній силою і чесно вважаючи, що краще сучасні режисери просто не вміють знімати.
Частина перша - Барон (5 серій)
Частина друга - Адвокат (10 серій)
Частина третя - Крах Антибиотика (8 серій)
Сценарій за творами А. Константинова.
В ролях:
Кирило Лавров - Барон
Лев Борисов - Віктор Павлович Говоров (Антибіотик)
Олександр Домогаров - Андрій Серьогін
Дмитро Пєвцов - Сергій Челіщев
Ольга Дроздова - Катя Званцева
Олексій Серебряков - Олег Званцев
Армен Джигарханян - Гурген
Євген Сидіхін - Кудасов
Ксенія Раппопорт - Рахіль Даллет
Микола Рудик - Череп
Євгенія Крюкова
Олексій Девотченко
Антоніна Шуранова
Андрій Толубеев
Лев Дуров
Олег Басилашвілі
Олексій Девотченко
Зінаїда Шарко
Юлія Шумляева
та інші
Режисери-постановники: Володимир Бортко (Барон, Адвокат), Віктор Сергєєв (Крах Антибиотика)
Автори сценарію: Володимир Бортко, Андрій Константинов, Альбіна Шульгіна, Вадим Михайлов
Оператор-постановник: Валерій Мюльгаут
Художники-постановники: Юрій Пашігорев, Володимир Светозаров
Композитор: Ігор Корнелюк
Звукорежисери: Михайло Вікторів, Олександр Сисолятін
Монтаж: Леда Семенова
Продюсер: Леонід Маркін
Кінокомпанія кіном. Виробництво студії 2-Б-2, на замовлення продюсерського центру Медіа-Стелс (м.Санкт-Петербург), 2000 рік.
Жанр - кримінальна мелодрама, телесеріал, 23 серії по 52 мін.26 сек., Формат Веtaсаm Digatal, кольоровий, звук - моно, російською мовою.
Прокатне посвідчення Держкіно Росії -№ 21104700, дата 24/04/2000 р
Прем`єра на ТВ: НТВ - травень 2000 р Відеопрокат: Міст-Відео, червень 2000 р
Серіал, який схожий на життя
Коли Володимир Бортко випустив першу частину Бандитського Петербурга, глядачі сприйняли його подивом - серіал не був схожий на звичайні кримінальні бойовики, що заполонили російські екрани. Та й серіалом-то його назвати можна було з великою натяжкою. Швидше це був художній фільм, розтягнутий на п`ять серій. До слова сказати, свого часу Бортко вже заявив про себе, знявши Собаче серце і Блондинку за рогом. Якість Бандитського Петербурга було просто приголомшливим - його знімали як велике кіно, широко використовуючи натурні зйомки, і не тільки в Санкт-Петербурзі, але і в Москві, Варшаві, Гельсінкі, Стамбулі.
Режисер зробив ставку на акторів і не помилився. Досить сказати, що в ролях другого плану знялися Кирило Лавров, Лев Дуров, Олег Басилашвілі, Армен Джигарханян. А на головні ролі (їх відразу кілька) Бортко запросив найталановитіших і популярних акторів сучасної Росії - Олександра Домогарова, Дмитра Пєвцова, Льва Борисова, Ольгу Дроздову. Між іншим, Олександр Домогаров та Дмитро Пєвцов ділять перше місце за народною любові, знімаючись в найуспішніших комерційних проектах останніх років. Вони вже встигли попрацювати разом над серіалом Графиня де Монсоро. У кадрі герої Домогарова і Пєвцова зустрінуться всього лише один раз, але ця зустріч стане ключовою для подальших подій, що розгортаються в третій частині серіалу.
У Бандитському Петербурзі як би три шари. Перший лежить на поверхні - це детектив. Закручена інтрига змушує глядача не відриваючись стежити за розвитком подій. В основу серіалу покладено роман Андрія Константинова про таємні сторони життя сучасного Петербурга. У ньому є все - бандитські розбірки, стрілки, погоні, менти, братки, хрещені батьки і так далі. Це створює специфічний антураж, змушуючи вірити в те, що відбувається на екрані.
Другий шар - любов. Причому в першій частині режисер тільки намагається намацати цю тему. Головний герой знаходиться в положенні і хочеться і колеться. В результаті він все ж кидає жінку, яку любить. Чи то зі страху, що її теж уб`ють, чи то просто не хоче він нікого любити, втомився від життя. Зате у другій частині тема любові стає фактично основний. Тут йде тонка психологічна гра - глядача змушують повірити в те, що можна шалено любити жінку, але засадити її в тюрму, а потім ризикуючи собою намагатися врятувати.
Отже, ми перейшли до третього пласту. Психологічна драма. У першій частині режисер тільки шукає підходи, але зате в другій його талант проявляється в повній мірі. І глядач прощає і не дуже хорошу озвучку і місцями халтурну роботу оператора. Це стає абсолютно неважливо. Важливі емоції, почуття, які киплять в головних героях. У другій частині намішано все - ненависть, бажання помститися, любов, дружба, зрада кращого друга, смерть.
Через дві перші частини проходить дуже точна ідея - щоб ти не робив, як би не намагався змінити ситуацію, від долі не втечеш. Нам показують, як ламають хороших чесних хлопців, як з доброго хлопця можна зробити бандита, який вбиває всіх без розбору. І в принципі він вбивати не хоче, але тут діє логіка - якщо не ти, так тебе. І вже нікуди не дінешся. І виходу немає, тому що всі навколо бандити - і ті, які по ту сторону закону і ті, що по цю. Причому виявляється, що інший злодій в законі порядочнее, ніж полковник міліції. І на цьому кримінальному тлі перед глядачем виникає любовний трикутник - двоє кращих друзів і жінка, в яку обидва шалено закохані. І вибір - або убий одного за зраду, за те, що він переспав з твоєю дружиною, або врятуй його і помри сам. І третього не дано. Незрозуміло що переважить - або чоловіча дружба, або чоловіча ж ревнощі. А нещасна жінка не знає, куди подітися від своєї любові, тому що вона любить обох. Незвичайний хід, чи не так? Режисер постійно змушує глядачів вибирати - з ким же залишиться головна героїня, але фінал все ж виявляється абсолютно непередбачуваним.
У серіалі використовується той же прийом, що колись був у 17 миттєвостях весни - голос за кадром. Це як би внутрішній монолог героя, який намагається аналізувати свої вчинки і зрозуміти, чому ж він все глибше і глибше йде в безодню відчаю, страху і безвиході. І начебто ніякого зовнішнього нагнітання обстановки немає - все буденно, спокійно. Головний лиходій м`який, ласкавий, що чимось нагадує незабутнього Мюллера дідок, який тихо зав`язує свої вузлики, фактично не залишаючи героям місце для відходу.
Як переказати сюжет психологічного детективу? Адже сам по собі сюжет грає лише допоміжну роль, піднімаючи тільки перший детективний пласт. На жаль, гру акторів, атмосферу, емоції на папері не викладеш. Якби був тільки сюжет, як він є - вийшов би хороший детектив і більше нічого. Глядачі не співпереживали б героям, а просто з цікавістю спостерігали б, як вони викручуються з різних колотнеч. Але ж в Місці зустрічі ми пам`ятаємо не хтось кого вбив, а Висоцького з його Я сказав Горбатий, а в 17-ти миттєвостей - А вас Штірліц я попрошу залишитися. Що ж глядач знаходить у цих фразах? Тільки подивившись фільм можна зрозуміти, чому ми їх запам`ятали. Можливо, ми встаємо на місце героїв, роблячи моральний вибір. Тут на карту виявляється поставлена не тільки життя, але і честь і твоя власна совість, а страх зради надає більше, ніж страх смерті. Нам всім на якусь мить необхідно відчути себе краще, ніж ми, можливо, є насправді. Моральний вибір героя стає нашим власним вибором, і, можливо, подивившись такий фільм, ми стаємо трохи краще.
