Звивистий шлях японського кіно

японське кіно Якби років десять тому хтось передбачив сегодняшнійуспех японського кіно, цього пророка б засміяли. Азіатське кіно переживало одінкрізіс за іншим, послідовники Акіри Куросави не заявляли про себе ні одноймало-мальськи гідною картиною, а країна Hi-Tech щосили впивалася ісключітельнотехнологіческімі досягненнями.

Але не випадково культурологи заявляють, що наступив століття-століття Азії. На світ обрушилися потоки японської літератури, аніме, манги і кіно.Странного кіно, самобутнього і екзотичного, феномен якого моментально сталпредметом глибоких досліджень і гарячих дискусій. У чому ж унікальностьсамого східного кінематографу?

Японське кіно - кіно споглядальний. Акцент - на візуальнийряд, все глибини сенсу заховані в образи. Екзистенція, суть, сущностьсосредоточілісь не в смисловому ядрі, а в абстрактних дотиках до душечеловеческой. Хитромудрі або нарочито прості кадри викликають масу почуттів іассоціацій, але найголовніше - післясмак, в більшості випадків саме поокончаніі титрів можна визначити, сподобалася картина чи ні.

Ідеальний приклад споглядального кіно - «Ляльки» ТакешіКітано. Дивні образи, складне поєднання яскравих кольорів, безліч деталей, що не забуваються навіть тоді, коли сюжет остаточно вивітрився ізпамяті. Втративши зір поп-співачка серед сліпуче світло поля квітів ... Двоє закоханих, пов`язані один з одним канатом, цілеспрямовано йдуть вперсональную невідомість між червоними японськими кленами ... «Ляльки» - фільм-полотно, мальовниче оповідання, сприймається виключно підсвідомістю. Головне тут-несамовиті картини незатишно реальності і «снів про щось більше», асюжет фільму навряд чи зможе переказати сам автор.

Споглядальність - дуже тонке зброю в руках умелогорежіссера. У посередніх фільмах вона обертається всепоглинаючої нудьгою, ліниво растекшейся по кілометрах плівки. Оператор може десять мінутсосредоточенно знімати інтер`єр випадкового сараю, герої можуть не поспішаючи брести зодного кінця містечка в інший, і не сумнівайтеся - вам покажуть весь етотнехітрий шлях. І не дай бог оператору побачити метелика на невовремяраспустівшейся гортензії - за життям комахи глядач буде винужденнаблюдать ще чверть години.

Рука об руку з акцентом на візуальному ряді йде тішіна.Молчаніе героїв принципово і багатозначно. Це данина дзен-буддизму, велікойПустоте, основі Всесвіту. Найчастіше головні герої не вимовляють жодного словаза весь фільм, рідко кричать, ще рідше - сміються. Але мовчазні герої - не універсальна якість всього японського кіно, це відмінна чертаспеціфіческого класу фільмів, які впізнаються буквально з перших кадрів.

На відміну від європейського кіно, в японському вкрай малокультурних посилань. Але простота і невигадливість сюжетів ілюзорна. Вместолітературних творів, знакових, культурних подій і раніше знятих фільмів, японське кіно спирається на міфологію. Навіть присвячені внутрікорпоратівнойборьбе якудза фільми Кітано щосили рясніють посиланнями на записах про деяніяхдревності «Кодзікі». Я не кажу вже про стовідсотково міфологічних фантастіческіхфільмах - з драконами, казковим героями і відповідної містіческойатрібутікой. Жоден японський фільм не обходиться без натяків на самобитнуюяпонскую міфологію.

Є ще один, дуже важливий для розуміння японського кіно, момент - це вплив на нього специфічного, кардинально відрізняється від всегоостального світу, театру. Поки Європа і Америка безуспішно борються сглобалізаціей, одночасно свідомо стираючи культурні кордони, Японіятрепетно відноситься до власних культурних цінностей і все заімствованіякропотліво пропускає через призму свого світу, через традиції театру але ікабукі. Навіть коли кіно розпрощалося з театральної естетикою, воно сохранілонеповторімие особливості: всепоглинаюча естетичність, повторюваність сюжетів, сповільненість всього, що відбувається і згадувані вище споглядальність і сведеніек мінімуму діалогів-монологів.

Японське кіно приречене на успіх. І причина не воригінальній сюжетів, не в модній нині японської естетики, не в екзотіческойкрасоте азіатських осіб. Просто японський кінематограф дає можливість поговорітьо речах набагато більш цікавих і важливих, ніж бюджет і касові збори. І поки голлівудські режисери намагаються переплюнути один одного в колічествезатраченних на виробництво нового блокбастера коштів, японські авториоріентіруются для тішення своїх почуттів і свого творчого генія. Заморскіеправіла їм чужі і нудні. І поки для чергової прем`єри устаіваютсяоглушітельние рекламні кампанії, Такеші Кітано досить скромно сказати, що робота над новим фільмомзавершена. І все. Кінотеатри по всьому світу будуть заповнені естетствующіміінтеллектуаламі. Мабуть, японські режисери просто роблять те, що хочуть.