Баска - історія і сучасність модного аксесуара
Баска - це широка оборка або складки на талії, які зазвичай прикрашають спідницю крою «сонце-кльош». Роль баски полягає в тому, щоб підкреслити вигини жіночого тіла, візуально зробити талію тонше, а стегна - повніше. Баска була дуже популярна в 1940-х і 1950-х роках. Баска приємно різноманітила аскетичну і сувору військову моду. Після Другої світової війни баска перекочувала з Європи в Америку, де міцно влаштувалася в гардеробі американських домогосподарок.Останнім часом слово «баска» стало все частіше зустрічатися на сторінках модних журналів. За прогнозами експертів, ця мода триватиме як мінімум до осені-зими 2012 року. Все, від дизайнера на подіумі до актриси на червоній килимовій доріжці, віддали належне цьому тренду. Звучить трохи дивно, але насправді баска з`явилася на карті моди вже давно.
У 1947 році Крістіан Діор представив новий елегантний, жіночний, романтичний стиль одягу, який створює образ «ідеальної жінки» з тонкою талією, крихкими плечима, витонченими стегнами. Для New Look характерні конкретність форми моделей (три основних силуету: «широкий клешеная» (А), «овальний» (Х), «прямий» (Н)) і ретельний підбір аксесуарів. Діор ввів в моду корсети, стягуючі талію до 50 см, відродилося застосування кріноліну і вузького, прилеглого ліфа. На пошиття однієї сукні Діор витрачав від дев`яти до сімдесяти двох метрів тканини, деякі з них важили вони до тридцяти кілограмів. У той час баска представляла собою широку оборку на талії. По суті, баска і є ніщо інше, як широка оборка на талії, іноді зібрана в складки або асиметричного крою. Баска виконує виключно декоративний функцію.
Надмірність або необхідність
Надмірність так прекрасно і спокусливо, хоча прийнято вважати, що надмірності нічим не краще, ніж недолік. Проте, жінки 1940-х і 1950-х років, коли баска пережила перший сплеск популярності, вважали інакше - змучені стражданнями війни, втомлені від сірої форменого одягу і економії, вони із захопленням сприйняли запропонований Діором стиль підкресленою жіночності, з усією його надмірністю і непрактичностью. По крайней мере, модель паризького будинку моди Жанін Понс погодилася б з цим твердженням. Жанін була моделлю паризького дизайнера Жака Фата. Жанін любила спостерігати за тим, як Фат шиє свої наряди, використовуючи рулони тканини: широкі розвіваються спідниці, пишні сукні з хвилею воланів, костюми з басками. Надлишок тканини надавав одязі, змодельованої Фатом, обсяг і динаміку. Однак окупованого німцями Париж страждав від гострого дефіциту тканин. Ще в 1941 році окупаційна влада ввела у Франції нормування продовольства і картки на тканину і одяг. У лютому 1941 року були прийняті перші заходи з контролю використання тканини на швейних підприємствах, в квітні 1942 року - заходи по скороченню витрат матеріалів при виробництві одягу: були обмежені довжина спідниці і ширина штанів, заборонені зайві деталі (наприклад, одвороти на брюках). Більш того, німецька влада конфісковували запаси матеріалів на французьких фабриках і відправляли їх до Німеччини або змушували виконувати німецькі військові замовлення. За час окупації Франції Німеччиною більшість запасів шкіри були використані для пошиття військового взуття. Взуття для цивільного населення шити було практично ні з чого, тому в хід йшли старі автомобільні покришки, резина, целофан, повсть і мотузки з конопель іраффіі.
Гостра нестача матеріалів для виробництва одягу і взуття відчувалася навіть після війни. Аскетизм перших повоєнних років відбилася і в одязі. У 1946 році, коли Жанін Понс їхала з Парижа до Сполучених Штатів, де її чекав контракт з фірмою Lancome, вона навіть не могла знайти пару панчіх і змогла взяти з собою тільки туфлі. У таких умовах витрачати дорогоцінну тканину на створення деталей одягу, які не виконували жодної функції і були практично марними, було марнотратством і навіженством (якщо не сказати злочином). Проте, нова мода припала до смаку парижанкам того часу. Війна не змогла зломити гордість Парижа і любов його мешканок до гарного одягу, що модний Дім Dior підкреслив щедрим використанням розкішних тканин. Справді, безформна одяг, в якій повністю втрачалися вигини жіночої фігури, або чоловічий одяг, яку змушені були носити більшість жінок під час війни, виглядали не дуже естетично. Це була лише данина необхідності. У 1939 році Коко Шанель закрила свій магазин-салон на вулиці Камбон, а також всі інші свої магазини, через те що почалася Друга світова війна. Жінок більше не цікавила гарний одяг, у них були турботи важливіші. Більшість парижанок одягалися в нейтральному стилі-вони змушені були грати роль чоловіків, і одягалися відповідним чином. Баска скрашувала цей важкий час. Надлишок символізує процвітання і впевненість у майбутньому. Повнота (тобто надлишок тіла) в потрібних місцях означає комфортну сите життя. У жінки повинні бути груди і стегна - цей образ ідеальної жінки існував здавна. Це один з канонів класичної краси. Ще в Стародавній Греції жінка носили одяг, прикрашену басків, - вона цнотливо приховує саму провокаційну область жіночого тіла, і в той же час зберігає і підкреслює природний силует.
успішність підприємства
Жак Фат зумів задовольнити головну психологічну потребу жінки - бути красивою. Змодельований їм костюм з басками підкреслював плавний перехід від талії до стегон. Особливо Фат жалував яскраві кольори. Його костюми можна було дізнатися по характерному коміра. Крістіан Діор наполегливо заперечував, що Фат вплинув на його роботи. Проте, оригінальний комір Фата і його спідниці з басками мають чимало спільного з моделями з першої колекції одягу Крістіана Діора, поданій ним в лютому 1947 року. Ця колекція отримала назву «Лінія королли», але стала більш відома як New Look. Знаменитий діорівський костюм «Бар», що складається з короткого приталеного білого піджака і чорної расклешенной спідниці, дуже схожий на костюм, змодельований Жаком Фатом. На той момент баска була чи не єдиним жіночним прикрасою в іншому нейтрального костюма. Нерідко саме басків на піджаку жіночий костюм відрізнявся від чоловічого. Однак такий стан справ незабаром змінилося. У 1959 році інший легендарний кутюр`є, іспанець Крістобаль Балансіага, представив на суд публіки вечірній плаття з баскою. З того часу стали шити піджаки-кокони з басками, яка створювала ефект другої спідниці, опускаючись поверх спідниці-олівця і іноді закриваючи її на цілу третину. Особливо ефектно такий ансамбль виглядав в поєднанні з довгими рукавичками в тон.
Новий одяг домогосподарок
Баска користувалася успіхом не тільки в Європі. У Сполучених Штатах її теж полюбили, але по кілька іншої причини. У журналах початку п`ятдесятих років минулого століття можна побачити рекламні знімки з прекрасними домогосподарками. Моделі були одягнені в костюми, що імітують новий стиль, запропонований Крістіаном Діором. Баска в них опускалася трохи нижче і майже повністю приховувала стегна. На зображенні поруч з прекрасною домогосподаркою були свіжі фрукти і пляшка Coca-Cola. Це була ретельно продумана рекламна кампанія, демонструє новий стиль жіночого одягу.
Після Другої світової війни американське суспільство повертається до традиційних цінностей, і на перший план виходить сім`я. Жінки повертаються на кухню і в спальню, продовжуючи грати отведеннную їм роль дружини і хранительки домашнього вогнища. Турбота про чоловіка і дітей і догляд за будинком - ось головна місія і вище призначення жінки. Багато жінок свідомо прагнули до того, щоб вдало вийти заміж і стати домогосподаркою. Будь-яка поведінка, що не личить жінці, наприклад, інтерес до політики або відмову займатися домашнім господарством, вважалося неприйнятним.
Мода 1950-х років в даний час розглядається як втілення жіночності та романтизму. На відміну від строгих і безстатевих костюмів 1940-х років, костюми 1950-х років йшли естетичним канонам французької моди. Вони підкреслювали тендітну жіночність: спідниця довжиною майже до щиколотки (або вузька, або широка і пишна) - м`яка лінія плеч- рукави- «кімоно» - тонка таліі- високі каблуки- довгі перчаткі- ефектні і контрастні аксесуари. Ці милі особливості збереглися навіть в одязі працюючих жінок. Баски прикрашали піджаки, додаючи шарм спідниці-олівця. Капелюшки прикрашали вуаллю і пір`ям - ще один жіночний акцент, навколишній жінки ореолом недоступності і таємниці. Всі ці чарівні деталі створювали спокусливий образ жінки-квітки - різкий контраст з вимушеною простотою і строгістю моди 1940-х років. Хоча Крістіан Діор в 1950-х рр. представив також широкий клешеная (А-образний) і прямий (Н-образний) силуети, класикою і раніше вважається овальний силует ( «пісочний годинник»). Згодом багато дизайнерів використовували цей знаковий образ.
